企业(Enterprise)宣传片制作(Make)拍摄（shoot)技巧（Skill)——跟着张艺谋学拍摄

　　企业宣传片制作(Make)张艺谋曾经导演过十几部电影：一类是形式主义风格(style)，如《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《有话好好说》等；一类是写实主义风格，《秋菊打官司》、《一个也不能少》等；一类是唯美式风格，如《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》等。

　　从整体上说，张艺谋的电影的风格(style)有以下几点：

　　第一， 艺术性与商业(Business)性的结合。产品宣传片采用电影电视的制作手段，展现产品主要功能、设计理念、操作便捷性等方面准确定义是企业自主投资制作，主观介绍自有企业主营产品的专题片。

　　张艺谋认为，有些拍得好的商业(Business)电影有一定的艺术性，艺术电影也有一定的商业性。张艺谋把自己的影片归结于艺术类影片。但是他的电影总能在市场上激起反响，要么在国外拿奖，要么在国内上座，从他执导第一部影片《红高粱》到现在，他拍的影片从来没有赔过钱，这是他的过人之处，也是电影的艺术性与商业性完美结合的高明之处。《山楂树之恋》后半部分返璞归真，采用内敛的、洗尽铅(外观:带蓝色的银白色)华的形式来拍，用润物细无声的形式来拍，创造了中国电影文艺片最高票房纪录 。导演选择(Select)在这个物欲横流、节奏快的时代拍摄（shoot)这一部节奏相对缓慢的纯爱电影，唤醒了大众感动神经，引领了一阵 ;清纯之风 ;。

　　第二， 颜色的运用美学。

　　张艺谋偏爱红，早期的《大红灯笼高高挂》，《红高粱》片名都带着红的字眼。产品宣传片采用电影电视的制作手段，展现产品主要功能、设计理念、操作便捷性等方面准确定义是企业自主投资制作，主观介绍自有企业主营产品的专题片。《大红灯笼高高挂》里的红灯笼是贯穿全剧的线索，它们见证了各房太太的荣辱——老爷临幸哪院太太，哪院就点上红灯笼，第二天那位太太就能事事顺心；四太太颂莲欺骗(piàn)了老爷，受到惩罚，被封了灯，代表着她院里的灯永远不会被点亮，也就是说，她被打入 ;冷宫 ;了。老爷临幸时，通亮的红光映衬的似乎是喜庆，是太太们的荣幸；当颂莲得知要诅咒自己死的人正是平日里慈眉善目、对自己笑脸相迎的二太太卓云时，满屋的暖红色却反衬着颂莲心里的悲凉；三太太梅珊死后，颂莲在她屋里点亮了红灯笼，满屋的红色则寓意着对人世的绝望和报复的快感。

　　第三， 独特（释义:特有的、特别的)的构思，深刻的寓意。

　　在《红高粱》中，观众不会忘记青纱口那一望无际的高粱地，那野性弥漫的绿色张扬着的自然和生命；在《菊豆》中，观众的视觉中反复出现杨家染坊里自房粱上悬挂而下的红黄布条，黄色暗含淫荡，而红色却预示血腥和死亡，那布条更是给人束缚和限制的联想；在《大红灯笼高高挂》中，陈家大院里的大红灯笼以及灰色的高墙更是电影故事的主线，红灯笼让人想到青楼和挑逗而灰色的高墙则象征着幽闭和囚禁；《秋菊打官司》中秋菊疼痛的表情，意味着即将生产(Produce)；《有话好好说》中，菜刀、板砖代表凶器，一只快速旋转(rotate)的轮子代表主人公飞快地骑着自行车，一阵尖利刺耳的声音代表着急刹车。

　　第四， 电影与小说的密切联系。

　　张艺谋的大部分电影都根据中国现当代小说改编，《红高粱》改编自莫言的同名小说《红高粱》，《大红灯笼高高挂》改编自苏童的《妻妾成群》等等,正是由于中国小说的繁荣，才成就了张艺谋的电影。视频拍摄制作无论在生活中还是网络上，我们经常看到别人可以将各种照片和视频制作成一个精美的视频。张艺谋认为中国有好电影，首先要感谢中国的小说家，并且说，他个人的创作，离不开小说。总的来说，张艺谋 ;不一样 ;的追求和创造性思维造就了一个传奇般的导演。

　　【企业(Enterprise)宣传片制作(Make)拍摄（shoot)首选】